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  1. 書畫藝術
    1. 古人讀書，不挑地
    3. 如今，全民閱讀蔚然成風，城市書房遍地開花，讀書活動接連不斷，全社會都在倡導捧卷靜心、與書香相伴。閱讀這件事，從來不在環(huán)境多優(yōu)越、條件多完備，而在內(nèi)心是否愿意沉下來。明代吳偉《樹下讀書圖》、陳洪綬《飲酒讀書圖》，兩幅經(jīng)典作品用生動的畫面告訴今人，真正熱愛閱讀的人，無論身處何種場景都能與書相逢。 吳偉《樹下讀書圖》描繪的是一派清朗自然的林間閑讀景象。畫面之中，一位文士趁著放牧間隙，斜倚著牛背席坐樹下，卸下勞作的疲憊，獨獨捧起書卷，全然沉浸在文字的世界里。他姿態(tài)放松、神情安然，與山野清風相伴，同草木光影相融，在簡單的環(huán)境里收獲精神安寧。 畫面的遠 [詳細...]
    1. 由瞬間到永恒?—?—十位藝術家串起百年視覺史
    3. 展覽現(xiàn)場 4月4日，北京偏鋒畫廊20周年紀念展之一“百年一刻”群展開幕。十位跨越近百年的藝術家——王式廓、董希文、沙耆、李駱公、湯小銘、尚揚、倪軍、尹朝陽、馬軻、宋琨——以各自筆下“那一刻”，串聯(lián)起一部濃縮的視覺史。展覽回望歷史、審視當下，引發(fā)了廣泛的社會反響。 偏鋒畫廊創(chuàng)始人、此次展覽策展人王新友表示，參展藝術家來自中國的大江南北，在共同的民族記憶下，凸顯出豐富的地域文化差異，身處不同的生長年代卻在一個展覽中有著驚人的傳承與交融，他們是時代的游走者與在場者，都在做著同一件事：用自己的眼睛和畫筆，捕捉自己經(jīng)歷的那個“一刻”。“這個‘一刻’是 [詳細...]
    1. 在感知臨界處探求藝術的深度與廣度
    3. 展覽現(xiàn)場 在感知臨界處探求藝術的深度與廣度 ——“未來之閾—首屆實驗藝術展”觀察 近日，由中國美術家協(xié)會實驗藝術委員會主辦的“未來之閾——首屆實驗藝術展”啟幕。“臨界場”與“非線性共存”兩大展區(qū)以微觀而深入的視角，共同呈現(xiàn)中國實驗藝術在邊界地帶反復校準、不斷生成的動態(tài)過程。 “臨界場”的命名源自對總主題“未來之閾”的深層呼應。“閾”即門檻、臨界與起點。在科技重塑感知經(jīng)驗的今天，藝術處在被不斷重新定義的位置。“臨界場”試圖捕捉一種正在生成中的力量——在技術堆疊與具身 [詳細...]
    1. “辭”與“圖”之間的悠遠詩意
    3. 近日，“悠遠的詩意——在‘辭’與‘圖’之間”展覽在湖北美術館舉辦。本次展覽是湖北美術館青年策展人活化館藏的創(chuàng)新嘗試，入選中國美術家協(xié)會“青年伙伴計劃”“新時代青年美術人才培養(yǎng)項目——策展100”。展覽的主題聚焦于以《楚辭》為代表的經(jīng)典文學與視覺藝術之間的關系，通過典藏活化的務實舉措加強對長江文明溯源研究和傳播展示。展覽搭建了一座連接文學“語象”與視覺“圖像”的橋梁，讓觀眾在傳統(tǒng)與當代的碰撞、文學與視覺的對話中，感受荊楚文脈與中華文化的悠遠詩意。 理解“辭”與“圖”之間的詩意，需要建立在對“辭”的文脈梳理和“圖”的具體闡釋上，這便指向了策展的深層目標——探索新時代 [詳細...]
    1. 中國石版畫70年展
    3. ▲彼岸（石版畫） 1998年 宋光智 4月18日，由中國美術家協(xié)會版畫藝術委員會指導，中央美術學院、天津美術學院共同主辦的“中國石版畫70年展”在天津美術館開幕。展覽對于中國石版畫70年歷史的圖像鋪陳，可謂是中國當代版畫藝術的縮影，也展現(xiàn)了中國當代藝術以及學院藝術教育在過去半個多世紀的流變。 展覽共展出400件（套）石版畫作品，以時間為軸，體現(xiàn)薪火相傳的歷史脈絡，共呈現(xiàn)三個板塊：基石與傳薪——學院初創(chuàng)與現(xiàn)實主義奠基、本體與自覺——語言探索與多元格局、觀念與實驗——當代介入與跨界融合。展出作品包含了具象、寫實、抽象、表現(xiàn)等風格。 [詳細...]
    1. 琢玉生輝——安徽博物院藏潘玉良藝術精品展
    3. 紅衣自畫像（油畫） 潘玉良 4月20日，由國家大劇院與安徽博物院聯(lián)合主辦的“琢玉生輝——安徽博物院藏潘玉良藝術精品展”在國家大劇院藝術館拉開帷幕。 潘玉良（1895—1977）是中國近現(xiàn)代美術史上一個獨特而耀眼的名字。她自20世紀30年代起深耕中西方藝術交融之路，至60年代仍不懈求索融會貫通之道，旅居法國40余年間屢獲國際大獎，為中國藝術的海外傳播作出重要貢獻。 本次展覽以“琢玉生輝”為題，展 [詳細...]
    1. 日用與新造：在多元場景中重構工藝美學
    3. 近日，由中國美術館和中國民間文藝家協(xié)會共同主辦的“大匠之道——中國工藝美術大師邀請展”在北京舉辦。展覽以“大匠之道”為名，意在關注工藝美術在傳承發(fā)展中需要保護的核心價值問題。 工藝美術的材質通常給人一種情感傾向：木的溫潤親和，貼近人文煙火；石的堅致沉穩(wěn)，承載莊重意蘊；漆的深邃酸香，暗藏含蓄層次；纖維的柔軟親膚，傳遞細膩溫情。這些材質特性被手藝人的非凡見識和技藝喚醒之后，其潛在的自然美可轉化為藝術語言。工藝與美術融合，不僅僅局限于昭揭物性，其造型和裝飾符號還具有文化隱喻性質，它們傳遞著民族審美、倫理觀念與時代精神，實現(xiàn)“物以載道”。因此，工藝美術的核心價值始終根植 [詳細...]
    1. 高原絲路 瞿曇之光——青海絲路文物與瞿曇寺壁畫藝術展概述
    3. 4月20日，一場跨越600年的文化對話在北京拉開帷幕。“高原絲路·瞿曇之光——青海絲路文物與瞿曇寺壁畫藝術展”在中國非物質文化遺產(chǎn)館啟幕。這不僅是一次文物與藝術的集中展示，更是一次以“民族交往交流交融”為主線的深度歷史敘事，一次對中華民族多元一體格局形成過程的生動詮釋。 本次展覽的舉辦，承載著三重深刻意義： 其一，是對青海在中華文明版圖中獨特樞紐地位的再發(fā)現(xiàn)與系統(tǒng)闡釋。青海，雄踞江河源頭與高原門戶，自古便是連接東西、溝通南北的“高原絲路”核心通道。從史前彩陶文明的西傳與交融，到漢唐絲綢之路青海道的繁榮，再到明清“茶馬互市”的興盛，這片土 [詳細...]
    1. 補文物行業(yè)人才“短板”是關鍵
    2. 北京市文物保護協(xié)會前會長 孔繁峙 國家文物局、人力資源社會保障部針對文物行業(yè)職業(yè)技能培訓與職業(yè)技能等級認定的實施意見的出臺，標志著文物行業(yè)人才隊伍建設迎來制度性突破。這一舉措不僅填補了行業(yè)空白，也為文博工作的高質量發(fā)展奠定了堅實基礎，更指明了文博教育事業(yè)專業(yè)化發(fā)展的方向。 受文物行業(yè)長期以考古、科研為核心驅動，技能型崗位在學科體系和職業(yè)通道中缺乏明確定位的客觀條件制約，一段時間以來，文博領域的人才培養(yǎng)存在一定的結構劣勢。高校主要培養(yǎng)以博士、碩士為主的高層次研究人員，而具體操作崗位上的技能型人才未受到足夠重視。文物行業(yè)的發(fā)展如同“水桶效應”，決定水位高低的往往是那塊最短的板——當前最突出的短板，正是專業(yè)崗位缺乏系統(tǒng)的技能培訓。 不同領域的技能人才缺口各具特點。在考古領域，大 [詳細...]
    1. “文物工匠”有了“職業(yè)跑道”
    3. 北京市文物行業(yè)職業(yè)技能競賽暨全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽北京市選拔賽現(xiàn)場。 北京市文物局供圖 作為文物技能人才隊伍建設的首個全國性指導文件，國家文物局與人力資源社會保障部在2025年底聯(lián)合印發(fā)的《關于加快推進文物行業(yè)職業(yè)技能培訓與職業(yè)技能等級認定的實施意見》（簡稱《意見》），聚焦文物技能人才工作的關鍵環(huán)節(jié)與核心問題，從頂層設計入手，健全職業(yè)技能培訓與職業(yè)技能等級認定制度等相關工作。這樣的部署直指新時代文物行業(yè)發(fā)展的核心問題：究竟需要什么樣的人才？ 構建系統(tǒng)訓練，打通上升通道 “原來大家都是‘內(nèi)部糧票’，各認各的。”北京 [詳細...]

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