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前 言 山水者，天地之形，筆墨之魂，東方人文之根脈。華夏山水畫千載沿革，唐宋雄渾，元明澹逸，延至當代，守正出新。畫道有言：畫繁易，簡最難。繁在描摹物象，簡在吞吐乾坤。所謂 “大道至簡”，非筆墨疏淺，乃洗盡鉛華之本真，刪繁就簡之通透，是觀照天地、體悟本心的至高藝術境界。 自2019年上線以來，文化視界堅守“服務藝術家、傳播真美學”之初心，高山步大道，流水行云間。七年來深耕齊魯、輻射全國，完成從單一內容平臺到16平臺全媒體矩陣的升級，構建了線上線下聯動的立體藝術傳播體系，躋身全國書畫垂直類頭部媒體陣營，在學術研究、展覽策劃、大眾美育等 [詳細...]

剛剛摘下來的蘋果（版畫） 34.5×47.3厘米 1954年 彥涵 中國美術館藏 彥涵（1916—2011），原名劉寶森，江蘇連云港人，近現代著名版畫家。他一生深耕解放區木刻與現實題材版畫，利用傳統木刻刀法表達現實主義的軍民敘事題材，形成質樸厚重、溫情昂揚的獨特藝術面貌。代表作有《不讓敵人搶走糧食》《狼牙山五壯士》《生命衛士》《當敵人搜山的時候》等，著有《彥涵版畫集》《彥涵畫輯》《彥涵插圖木刻選集》。 1953年他以戰地記者身份深入朝鮮前線采風，歸國后創作套色木刻《剛剛摘下來的蘋果》，現收藏于中國美術館，是其抗美援朝題材的經典之作。這幅套色 [詳細...]

七月盛夏，朋友圈里總少不了荷花，粉白搖曳，香氣隔著屏幕都能溢出來。我們對夏日風景的審美，和古人一致。 瀏覽歷代消夏畫作，不難發現：古人畫納涼，多是描繪荷塘、林泉、幽谷等清涼之境。這說來不意外，涼快是人們在炎炎夏日里自然而然的選擇。而藝術表達上的這種共性，是藝術源于生活的寫照，更是“天人合一”的文化追求使然。 傳為五代南唐時期畫家周文矩所繪《荷亭奕釣仕女圖》，記錄了古人悠然愜意的夏日生活。畫中，水邊一座雙層樓閣，四面通風。濃蔭垂柳把亭臺樓閣裹在一片清涼的綠意里。樓下荷葉鋪滿水面，荷花三三兩兩點綴其間。 樓閣上是安靜的。兩 [詳細...]

十里荷香（國畫） 240×480厘米 2005年 牛連和 荷花是中國傳統繪畫中的經典題材，寄托著世人對高潔清雅、和美吉祥的美好向往。牛連和數十年潛心創作彩墨荷花，以自然荷花為藍本，融入個人藝術感悟，在傳統筆墨與當代形式之間走出了一條獨具風貌的藝術道路。他的作品既有傳統繪畫的文人氣韻，又富有強烈的現代視覺張力，動靜相生，意境綿長，在當代花鳥畫領域獨樹一幟。 為真正讀懂荷花、畫活荷花，牛連和不滿足于尋常寫生，而是以最真誠的方式親近荷、體悟荷。20世紀90年代，他在八臺嶺開墾荒地，修池筑塘，植荷觀荷。每日清晨臨塘靜觀，看荷葉 [詳細...]

《臨淳化閣帖》卷 局部 1640年 王鐸 王鐸（1592—1652）為明末清初書法巨擘，以“雄強奇崛、蒼郁雄暢”的書風與董其昌的“淡雅秀韻”形成鮮明對照，后世合稱“南董北王”。 王鐸的書法之所以能成為后世典范，關鍵在于他對傳統的深刻繼承與大膽創新。他尤工真、行、草書，深入研習鐘繇的古拙、王獻之的流美、顏真卿的雄渾、米芾的豪放，將歷代書法的精華熔于一爐，其用筆出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如、力道千鈞的力量。在結構方面，他以奇險取勝，節奏對比強烈，對筆畫結構有著極為敏感的把握，創造出不少新的構成方式，既發揚了明代草書氣 [詳細...]

玉帶（草書） 2001年 沈鵬 “君子不器”，語出《論語·為政》，言君子心懷大道，不囿于具體技能之限。近日，在上海美術館舉辦的沈鵬書法藝術回顧展即以此為題，以“心跡天成”“轉益多師”“文思潛寄”“詩心妙悟”四個篇章展開，回溯沈鵬“不器”的人生追求與藝術境界，亦寄寓著上海美術館對“通人之學”在當代何以傳承、如何轉化的學術關切。 沈鵬是當代書壇具有重要影響的藝術家與學者。他深耕書法，兼擅詩文、評論、出版，在多個領域留下豐厚成果，其藝術實踐體現出融通眾藝、出入古今的通識格局。本次展覽正是從書法本體、師承取法、學養積淀、詩書融通四個維度，呈現沈鵬筆 [詳細...]

詩贊胡楊（行書） 高洪波 在給胡楊的一封信中我如是說：“這封信遲寫了28年，總覺得對不起你。28年前的第一次相見，我還年輕，還很稚嫩，對于你的前世今生說不出所以然，自然寫不出飽滿的語句和深厚的情感。很像古河床上的枯枝，被風沙暴打成怪誕的表情、扭曲的身姿，這樣的狀態，無論如何也寫不出一封刻鑿生命、遙想故人的信。不是我無情，而是我蒼白?！? 28年后，我寫下了致胡楊的信，虔誠地寄往新疆阿拉爾。 起因是去年與胡楊林的再一次相見。睡胡楊谷，這是一處發現不久的胡楊林秘境，她們在大漠深處孤獨地生活了幾萬年，因塔里木河改道，陷入絕境。 [詳細...]

浙江美術館展區現場 今年六月，杭州再次因為青年藝術而成為一座開放的美術館。中國美術學院2026畢業季以“壯游”為主題，覆蓋三大校區以及浙江美術館、浙江版畫院、全山石藝術中心、最葵園藝術中心、世界旅游博覽館等公共文化空間，形成八大線下展區和覆蓋全城的媒體展區。2881位畢業生、近3000件作品共同構成了一場跨越校園、美術館與城市空間的青年藝術實踐。 畢業季正在經歷一種身份轉換。近年來，藝術院校畢業展逐漸突破教學成果匯報的單一屬性，從學院內部的教學展示，演變為連接公共美術館、城市文化空間、社會公眾與國際交流的重要文化平臺。在中國美術學院，這一變 [詳細...]

牽牛草蟲（國畫） 齊白石 “問蟲——齊白石的草間對話”展在北京畫院美術館已經展出了數月，展覽入口處有一行字：“俯身時，世界便換了刻度?！边@句話既是展覽的注腳，也是對觀看方式的重新定義。當觀眾俯下身，視線與草尖齊平，世界的確變了。齊白石筆下的蟬翼翅脈、螳螂前足的尖刺、蜻蜓翅緣的翅痣，那些在常規觀看中被忽略的細節，忽然變得清晰可辨。展覽所做的正是用展陳手段讓這種“俯身”成為可能，并將這種觀看方式推向極致。 北京畫院此前做過兩次重要的草蟲主題展，都側重于從藝術史與作品演變的角度來解讀齊白石的草蟲畫。此次“問蟲”展覽的特殊之處 [詳細...]

秋收（國畫） 1961年 石魯 中國美術館藏 7月16日，“歷史的星輝——長安畫派與海派繪畫研究展”在上海美術館拉開帷幕。本次大展集結來自中國國家博物館、中國美術館、上海美術館、上海中國畫院、劉海粟美術館、陜西省美術博物館的館藏精品，匯聚70余件趙望云、石魯、何海霞、方濟眾、劉海粟、吳湖帆、賀天健、謝稚柳、陸儼少等名家的經典力作，可謂星光熠熠。 展覽聚焦20世紀中國畫現代轉型過程中山水畫的革新與成就，以“溯源傳脈”“與時偕行”“長安新畫”“海派新境”四大單元鋪陳敘事，系統梳理兩大畫派的 [詳細...]