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　　【摘要】揚州八怪是清代中期揚州極具代表性的畫派，他們突破傳統(tǒng)畫壇桎梏，形成獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。本文以金農(nóng)、羅聘為核心研究對象，辨析揚州八怪繪畫風(fēng)格的共性特質(zhì)，剖析二人藝術(shù)風(fēng)格的個性化表達(dá)，探尋其藝術(shù)創(chuàng)作的時代內(nèi)涵與藝術(shù)價值，明晰畫派整體風(fēng)格與個體創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)，為清代揚州畫派藝術(shù)研究提供參考。 　　【關(guān)鍵詞】揚州八怪；繪畫風(fēng)格；共性；個性；金農(nóng)；羅聘 　　清代中葉，揚州商業(yè)的興盛和市民文化的崛起，催生了揚州八怪。他們擯棄清初擬古之風(fēng)，以人生為基點、抒發(fā)性靈為旨?xì)w，形成獨特畫風(fēng)。金農(nóng)和羅聘作為關(guān)鍵人物，不僅體現(xiàn)了揚州八怪的藝術(shù)理念，還各自擁有獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。區(qū)分兩者風(fēng)格上的共性和個性可以對揚州八怪藝術(shù)內(nèi)核及其時代意義進(jìn)行深入闡釋。 　　揚州八怪風(fēng)格上的共性特點 [詳細(xì)...]

　　二王筆法即王羲之、王獻(xiàn)之父子所創(chuàng)立的筆法體系，以流美俊逸、法度謹(jǐn)嚴(yán)、氣韻生動成為魏晉書法的最高典范。米芾為北宋書法史上特立獨行的奇才，兼具傳統(tǒng)書法底蘊和創(chuàng)新精神，以“米顛”之名行世，其筆法沿唐追晉，得二王風(fēng)韻，是二王筆法的忠實繼承者。同時其也承接了古法用筆，采取不規(guī)則模擬的臨摹方式取二王筆法精髓，化裁眾字為己所用，通過“勒”“排”等獨特筆法成就自己刷字筆法風(fēng)格，由此實現(xiàn)了對二王筆法的繼承與創(chuàng)新。 　　米芾對二王筆法的繼承 　　米芾一生收集了大量的晉唐名家書法，又目睹了內(nèi)府及私家收藏的大量書法名跡，尤其是他傾力臨摹二王法帖，追慕晉人，最終以二王筆意和筆法為依托，稱作“集古字”的典范。米芾對二王筆法的繼承，首先體現(xiàn)于筆法的氣韻。王羲之筆風(fēng)細(xì)膩而精巧，外松內(nèi)緊，體勢緊結(jié)，多用內(nèi)擫。王獻(xiàn)之則灑脫俊逸、 [詳細(xì)...]

　　【摘要】在文化產(chǎn)業(yè)振興與非遺保護(hù)的時代背景下，洛陽唐三彩的傳承與發(fā)展迎來了新的契機(jī)。隨著“一帶一路”倡議的深入推進(jìn)，洛陽唐三彩在國際文化交流中扮演著愈發(fā)重要的角色。本文以洛陽唐三彩為研究對象，重點探討工藝傳承與審美重構(gòu)的協(xié)同機(jī)制，探析其創(chuàng)新發(fā)展路徑。研究旨在為洛陽唐三彩的活態(tài)傳承提供理論參考，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的深度融合，亦為傳統(tǒng)工藝類非遺的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供實踐借鑒。 　　【關(guān)鍵詞】洛陽唐三彩；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；工藝美術(shù)；創(chuàng)新路徑 　　洛陽唐三彩以絢麗斑斕的釉色、栩栩如生的造型以及精湛卓絕的制作工藝，展現(xiàn)了大唐盛世開放包容的文化精神與蓬勃繁榮的社會風(fēng)貌，在古代陶瓷史上留下了濃墨重彩的一筆。歷經(jīng)千年歲月的洗禮，洛陽唐三彩逐步開辟了一條保護(hù)、傳承、發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)新實踐之路，梳理其創(chuàng)新發(fā)展路徑，不僅 [詳細(xì)...]