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  1. 書畫藝術(shù)
    1. 緣于江南情懷：探索者陶文杰
    2. 江南歷來為中國的詩人和山水畫家所鐘情，我們很難想象水墨語言以外的江南景象，更不要說油畫了。 而在杭州，就有一位油畫家，用他的油彩描繪著心中的江南。 以寫入畫， 創(chuàng)造油畫新技法 陶文杰畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，早在上世紀70年代，他的油畫就小有名聲。上世紀80年代，陶文杰在浙江少兒出版社擔(dān)任美術(shù)編輯。在工作中，他結(jié)識了一大批書畫藝術(shù)家。在名師大家的悉心指導(dǎo)下，他的油畫藝術(shù)日益精進、更上層樓，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品。 在長期的藝術(shù)探索中，他始終致力于推動油畫語言的創(chuàng)新，力求融匯中西繪畫之長，開創(chuàng)具有民族特色的油畫表現(xiàn)新路徑。經(jīng)過不懈實踐與理論思考，他逐步形成并總結(jié)出一套“融匯中西，以寫入畫”的油畫新技法。“以寫入畫”，強調(diào)以書法筆意入畫，用于描繪 [詳細...]
    1. 獨行繪山河：寫生者肖育
    3. 肖育 作品 在當(dāng)代專注行走山河、潛心實地寫生的創(chuàng)作者之中，肖育是一個無法被歸類的行者。他雖然供職于學(xué)院，但不隸屬學(xué)院的“正規(guī)軍”，也不投身民間的“游擊隊”，而是一個執(zhí)拗的“獨行俠”——用自己的方式，丈量藝術(shù)與天地的邊界。2012年，他立下一樁旁人看來幾乎無法實現(xiàn)的理想：發(fā)起“寫生中國·走邊疆”計劃。自此畫筆為羅盤，長路作歸途，新疆與西藏蒼茫遼闊的土地，成了他反復(fù)奔赴、安放精神的心靈原鄉(xiāng)。 零下四十度的執(zhí)念 2013年初冬，肖育第一次踏入新疆阿勒泰。當(dāng)時那里還是一片被時間遺忘的雪原，也是他此后魂牽夢縈的“人間凈土”。 [詳細...]
    1. 山水之變——三位畫家的世界觀摩擦
    3. 山水不僅是一個超越性的精神世界，更是一種反映時代特征、社會思想變動的世界觀、人生觀和價值觀的認知方式。而現(xiàn)代世界中人與自然的關(guān)系早已異化，古典山水中樸素的“天人合一”的思想背景，使山水的意涵發(fā)生了斷裂之變。藝術(shù)家從“心隨四時而動”的古典觀物方式，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)代人“身心分離”處境的直面。當(dāng)代山水已不僅是山水畫的問題，而是一種山水觀念與山水行動。 丨劉進安——摩擦即語言：讓筆墨“去言說”丨 劉進安的山水變革在于對傳統(tǒng)筆墨進行“還原”。他提出“為水墨減負”和“筆墨擴張”，主張剝離附著在筆墨之上的文化包袱，使水墨回歸為一種 [詳細...]
    1. 大山水之“大”，在格局敘事，不在畫面尺寸
    3. 姚鳴京 山水夢境閑話 69×69cm 今天所說的“大山水”，源于20世紀80年代美術(shù)界興起的“大美術(shù)”“大裝飾”藝術(shù)思潮，是時代藝術(shù)觀念迭代下的概念衍生。相對于小景、小品山水，題材上的大山大水常被認為是一種“大”，這類外在差異，容易被大眾識別。但站在創(chuàng)作者的個體視角來看，真正的“大山水”，核心要義是藝術(shù)邊界的突破與擴容，絕非畫面尺幅、自然題材等外在形式所能定義。 擴張的路徑，在觀念、技術(shù)與媒材三個方面。追根溯源，20世紀四五十年代林風(fēng)眠的水墨風(fēng)景，八九十年代吳冠中、劉國松、仇德樹等人的多種水墨實驗，都屬于“大山水”邊界拓展的前期探索。如今， [詳細...]
    1. 拓展山水的邊界：21世紀的山水新維
    3. 杜松儒 塵界 42×120cm 在21世紀多元文化與數(shù)字媒介的交融碰撞下，中國傳統(tǒng)山水畫正經(jīng)歷深刻的時代蛻變。外來藝術(shù)理念與當(dāng)代視覺思維打破了千年山水的固有程式，推動山水畫在創(chuàng)作觀念、形式語言、材料技法與精神內(nèi)核上實現(xiàn)全方位革新，掙脫古典審美桎梏，形成開放包容的當(dāng)代“大山水”格局，持續(xù)拓展東方山水藝術(shù)的時代表達邊界。 傳統(tǒng)山水畫歷經(jīng)千年積淀，形成了成熟的創(chuàng)作范式與審美體系。從荊浩山水“六要”的理論準(zhǔn)則，到“四王”規(guī)整嚴謹?shù)墓P墨體系，固定的構(gòu)圖模式與隱逸審美深入人心，構(gòu)筑了大眾對山水藝術(shù)的固化認知。這套成熟文脈守護了東方藝術(shù)根基，但也形成了創(chuàng) [詳細...]
    1. 全球藝術(shù)巔峰書畫先鋒人物——崔元澤、崔龍俊
    3. 中國書畫藝術(shù)的歷史源遠流長,涵概了中國傳統(tǒng)的文化、哲學(xué)、美學(xué)與歷史，用深厚的文化底蘊感染和激勵了代代人的思想精神并造就了人的高尚品德。在如今我國發(fā)揚工匠精神的時代背景下，書畫藝術(shù)更是能體現(xiàn)匠心精神的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。藝術(shù)是社會文明的精神表達，追求卓越創(chuàng)造精神、精益求精的藝術(shù)家，更是推動社會文明進步的使命，具有時代影響力，《大國大家》讓影響力的人物載入，他們的作品極具品質(zhì)與卓越性，深受大眾喜愛。以其獨特的風(fēng)格和精湛的技藝，贏得了廣泛的贊譽與認可。 崔元澤：朝 [詳細...]
    1. 天津博物館藏明清書法精品展亮相吉林
    3. ［清］ 王鐸 《行書臨帖》 軸 天津博物館藏 　　7月2日，由吉林省博物院與天津博物館聯(lián)合主辦的“深心托豪素——天津博物館藏明清書法精品展”在吉林省博物院開幕。 　　明清兩代是中國書法發(fā)展的重要階段，帖學(xué)鼎盛，碑學(xué)興起，名家輩出。展覽精選天津博物館館藏中優(yōu)秀的書法作品，涵蓋明代“吳門書派”“云間書派”和清代“帖學(xué)正宗”“碑學(xué)先驅(qū)”等多個藝術(shù)流派，展出書法精品共39件（套），全面展現(xiàn)明清書法的演變軌跡與審美追求，系統(tǒng)呈現(xiàn)明清時期書法藝術(shù)的多元風(fēng)貌與深厚底蘊。 　　展品中有張駿 [詳細...]
    1. 洛陽新發(fā)現(xiàn)一例狄仁杰書法真跡
    3. 《袁承嘉墓志》 千唐志齋博物館藏 　　近日，千唐志齋博物館研究人員以館藏狄仁杰書《袁公瑜墓志》為線索，考證出另一未署名的《袁承嘉墓志》亦為狄仁杰所書，二志墓主為父子。這是國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的第二例狄仁杰存世書法真跡，且很有可能是他臨終前不久所書，可視為狄公絕筆。 　　狄仁杰，字懷英，武周時期宰相，以清正忠耿、敢于犯顏直諫聞名，也因影視作品為大眾所熟知。鮮為人知的是，他在書法上同樣造詣頗高，是一位被政名所掩的書法名家。 　　此前，千唐志齋博物館所藏《大周故相州刺史袁府君（公瑜）墓志銘并 [詳細...]
    1. 吳冠中藝術(shù)展在安徽舉辦
    3. 吳冠中 《安徽水鄉(xiāng)》 中國畫 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏 　　6月30日，“丹青回響——吳冠中藝術(shù)展”在安徽省美術(shù)館亮相。展覽匯集浙江美術(shù)館、清華大學(xué)藝術(shù)博物館、上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）等場館館藏吳冠中精品百余件，悉數(shù)呈現(xiàn)這位中國現(xiàn)代繪畫巨匠對時代、自然與內(nèi)心的回應(yīng)與激蕩。 　　1946年，吳冠中公費留法，四年后歸國。此后的半個多世紀，他只做一件事：讓油畫的色彩聽懂東方的呼吸，讓水墨的線條聽懂西方的節(jié)奏。他承襲東方美學(xué)中“不似之似”的傳統(tǒng)，將山川、屋宇、舟橋一一提純?yōu)榫毜囊曈X符號；又借西方現(xiàn)代主義的構(gòu)成法 [詳細...]
    1. 周思聰藝術(shù)中的“真言可貴”
    3. 周思聰 《荷》 紙本設(shè)色 66cm×49cm 北京畫院藏 　　今年是周思聰逝世30年。北京畫院于近日推出展覽“真言可貴——周思聰?shù)淖兎ㄖ贰薄Ｕ褂[由中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、中國女畫家協(xié)會、北京美術(shù)家協(xié)會、北京畫院共同主辦，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、浙江華茂藝術(shù)教育博物館協(xié)辦。 　　此次展覽榮獲文化和旅游部2025年全國美術(shù)館青年策展人扶持計劃優(yōu)秀項目，同時也是北京畫院“二十世紀中國美術(shù)大家系列展”的重要篇章。該展以周思聰一生信奉并身體力行的“藝術(shù)成功的三種境界”為核 [詳細...]

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